Table des matières
Remerciements
Introduction. Théâtre et poésie à l'époque classique
PREMIÈRE PARTIE
LE COTHURNE : SPLENDEUR ET MISÈRE DE LA « SUBLIMITÉ DU STYLE » DANS LA TRAGÉDIE HUMANISTE
DE JODELLE À HARDY (1553-1628)
Chapitre premier : La recherche de la voix tragique : l'élaboration rythmique et sonore des discours dramatiques de la tragédie humaniste
Innovations et rénovations dans le discours dramatique : l’émergence de l’alexandrin comme vers tragique
Répétitions rh©toriques et mélopée déplorative : l’absorptiondu lyrisme dans le discours dramatique
Chapitre II. Le discours lyrique du choeur : "un héritage poétique des représentations musicales antiques"
La simplification des formes poétiques : l’évoution parallèle du discours et de la poésie lyriques
Une restauration potentielle et limitée du théâtre musical antique
De la richesse lyrique à la polyphonie dramatique : l’invention d’une poésie chorale
Chapitre III : Évolution et redistribution de la matière poétique au tournant des XVIe et XVIIe siècles : la désincarnation du lyrisme dans la poésie épique et morale
Du lyrisme inspiré au lyrisme réglé : la réforme malherbienne et l’esquisse des stances dramatiques
La substitution de l’élocution épique à l’élocution lyrique
Le déplacement du lyrisme dans les formes morales et spirituelles : une intellectualisation du plaisir poétique
Chapitre IV : Le basculement poétique du théâtre : la dissolution de la tragédie humaniste de style sublime dans les poèmes dramatiques de style plaisant
Le développement de la tragédie amoureuse dans le premier quart du xviie siècle : une repoétisation de la tragédie
La résistance d’Alexandre Hardy à la tragédie amoureuse au nom de la tradition humaniste
Le combat d’arrière-garde d’Alexandre Hardy et l’inexorable renouveau générique et poétique du théâtre dans les années 1623-1628
DEUXIÈME PARTIE
DE L’ESCARPIN AU SOCQUE : ÉPANOUISSEMENT ET DÉLIQUESCENCE DE L’ÉLOCUTION LYRIQUE AU THÉÂTRE HORS DE LA TRAGÉDIE (1628-1653)
Chapitre V : Tragi-comédie théophilienne et pastorale malherbiennes : deux modèles d'élocution lyrique moderne pour deux genres dramatiques modernes
Liberté poétique et irrégularité dramatique : Théophile de Viau et la tragi-comédie française
Régularité poétique et dramatique : Malherbe et la pastorale française
Chapitre VI : Les influences italiennes : le lyrisme comme "frontière comique" des tragi-comédies et pastorales
Guarini et la théorisation du style lyrique propre à la tragi-comédie
Marino et le conceptisme dans le théâtre français : imitation poétique et mise à distance dramatique
Duetti d’amoureux et lazzi érotiques : la réinterprétation poétique du modèle de la commedia
Chapitre VII : Une dramaturgie poétique ? L'emploi de l'élocution lyrique dans la pastorale et la tragi-comédie
L’imbrication de l’elocutio poétique et de la fable dramatique
Description poétique et décor dramatique : le fonctionnement de l’illusion théâtrale dans la tragi-comédie et la pastorale
L’insertion poétique : de la volonté d’ornementation à l’ébauche d’un drame lyrique
Chapitre VIII : La tragédie burlesque : contestation, subversion et prolongation de l'élocution lyrique
Comédie burlesque et parodie poétique : le comique comme discours lyrique second
De la satire du lyrisme à l’invention d’un lyrisme comique : le détournement de la poésie lyrique moderne
La difficile mise en oeuvre d’une élocution lyrique purement comique
ÉPILOGUE
VERS LE SUBLIME : CONDAMNATION ET RÉINVENTION DE LA POÉSIE DANS LA TRAGÉDIE APRÈS 1634
La dépoétisation théorique et pratique de la tragédie à partir de 1630
La résistance et l’impasse de l’élocution lyrique dans la tragédie rénovée
La redéfinition de la poésie au théâtre
Conclusion. Comprendre la poésie de théâtre par le spectacle
Bibliographie
Index
