TABLE DES MATIÈRES
Introduction
Objet et approches
1958 – une année pivot dans l’histoire du cinéma français
Bardot/Gabin : deux stars à la fin des années 1950
Un film qui se veut de son temps
Chapitre premier. L’adaptation « en cas de malheur » :
Simenon et le cinéma
Simenon en 1957
Une écriture romanesque « proto-scénaristique » ?
Le roman à l’ère de sa reproductibilité technique
Atmosphère, atmosphère...
Genèse et temporalité : deux scripteurs (Simenon/Gobillot)
Un « Je » au masculin singulier
Faire écran à la sexualité du roman : l’usage de la métaphore.
L’amante, la bonne et le basset
Une « fidélité » souterraine à l’oeuvre
Chapitre II. Système d’un récit filmique
Résumé analytique
Un hold-up qui tourne mal
Les dessous d’une affaire (Yvette et Gobillot)
Bordenave et le petit écran
Dans l’antichambre d’un procès
Trajets nocturnes
Première nuit
La scène de la gifle
Nouvel espace du couple : le meublé
La « femelle »
La cabine t©léphonique
« L’oasis »
C’est le bouquet !
Mort du personnage, survivance de la star (Yvette/Bardot)
Une structure en crescendo(s)
Une progression malgré tout
Un anti-Ange bleu
La construction filmique du point de vue
Présence du personnage/d la vedette
Gestion du savoir
Une subjectivité faiblement marquée
Viviane systématiquement en point d’orgue
Le personnage au prisme du scénario
Chapitre III. La critique génétique appliquée au scénario
Un « avant-texte » circonscrit aux documents scénaristiques
Littérature et cinéma : deux types distincts de processus
créatif
Un corpus composé de documents scénaristiques
Des films possibles
Variantes et univers de fiction alternatifs
Un horizon du pensable
État de la recherche en étude génétique des scénarios
L’établissement du dossier génétique d’En cas de malheur
Les archives personnelles d’Autant-Lara
Apports des outils numériques
Notes liminaires à l’étude des documents scénaristiques
Chapitre IV. Genèse d’un scénario (I) : les étapes préparatoires.
Le contexte de production des textes
Mise en route de l’écriture à Honfleur
Mais où est donc passé Pierre Bost ?
Premier incipit conservé (8-30 avril 1957) [1]
À l’autre bout du fil
Dompter l’« exubérance » de Bardot
Plans scénariques des 16 et 19 avril [2]
Première mise au point
Deuxième séquencier
Apparition de la reine d’Angleterre
Esquisse provisoire du personnage de Bocca
Le scénario partiel du 21 avril [3]
Mauriat et Viviane au téléphone
Première rencontre : une situation voyeuriste
Les bornes de « l’incipit »
Projet d’un nouvel incipit (25 avril) et notes [4]
Première partie d’une continuité dialoguée (6 mai) [5]
Développement de l’incipit
Mauriat, l’ambassadeur et le trafic d’armes
L’incipit du Palais de justice (du 11 mai au 30 mai) [6]
Nouveau plan scénarique
Gobillot dans la salle des « pas perdus »
Chapitre V. Genèse d’un scénario (II) : les récits complets
Continuité dialoguée intégrale du 28 juin 1957 et
annexes [7]
Le Conseil de l’Ordre, une épée de Damoclès
Gobillot, un homme souffrant
La Côte d’Azur ou Saint-Moritz : telle est la question
Le restaurant tzigane : l’ombre d’une rupture
Variante du dialogue dans la salle de bain des Gobillot
Mazetti en vespa
Variantes diverses
Continuité dialoguée du 6 juillet [8]
Intégration (ou rejet) des variantes de fin juin
Yvette au premier plan
Choisir la neige
Distribution (des scènes et des rôles)
Une (autre) coda alternative : la fin d’une idylle
Peaufinage rédactionnel
Le scénario de tournage du 25 octobre [9]
Une finalisation en trois étapes
Désignations techniques
« Découper » le couple Viviane/André : un taxi en fin de soirée
Le visage de B.B. s’impose in extremis
Chapitre VI. Partis-pris des adaptateurs et « rôle » des stars
Les notes méta-scénaristiques du réalisateur
Poser le ton
Interrogations quant aux motivations d’Yvette
Gabin et le refus d’un personnage « malsain »
Gabin et l’image de « l’homme authentique »
Gabin vs. Gobillot : le scénario en question
Gabin vs. Autant-Lara
Le flash-back, une figure privilégiée sur le papier
Le passé en actes du récit romanesque
La notion de « flash-back »
Les variantes de flash-back
Les grands axes de la transposition à l’écran
La recherche d’« équivalences » comme déclinaison des
possibles
Vers le modèle populaire de la romance
Et Dieu créa… la star
Conclusion
Annexe : repères chronologiques (genèse du film)
Bibliographie
Index des titres de films cités
Index des noms propres
