Villard de Honnecourt, architecte du XIIIe siècle

TABLE DES MATIÈRES

Remerciements Introduction

Chapitre premier. L’Album du point de vue philologique La codicologie Les problèmes d’attribution Les propositions de Barnes La découverte de Schlink et ses conséquences L’écriture et l’identit© de Villard La genèse de l’Album Les étapes du dessin Du recueil de modèles au manuel d’ingénierie Du portefeuille à l’Album Le projet didactique

Chapitre II. L’art du dessin Image et imitation de la nature au XIIIe siècle « Imiter la naure » « Contrefaire » « Portraire, portrait, portraiture » La géométrie naturelle L’observation directe La flore Les animaux Le lion La réduction de la tridimensionnalité Modèles sculptés ou peints ? L’utilisation du miroir ? Copie et invention La construction géométrique de l’image Images et figures La migration des figures La construction anatomique Le dessin technique Une précision inégale Les conventions graphiques La construction modulaire Les procédés géométriques

Chapitre III. L’ingénieur médiéval La charpenterie La charpente d’une absidiole (fol. 17v, 1) La charpente en forme de voûte (fol. 17v, 2) La charpente du toit en appentis (fol. 17v, 3) Les poutres trop courtes (fol. 23r, 4) Le pont de bois (fol. 20r, 10) La mécanique Le vérin (fol. 22v, 3) Le pas de vis (fol. 20r, 16) Le redressement d’une maison (fol. 23r) La scie à pilots (fol. 23r, 1) La roue dont l’arbre n’est pas entamé (fol. 23r, 2) La scie qui scie toute seule (fol. 22v, 1) Le trébuchet (fol. 30r) L’arc qui ne faut (fol. 22v, 2) L’horlogerie L’ange (fol. 22v, 3) Le mouvement perpétuel (fol. 5r) La roue de Fortune (fol. 21v) La chaufferette (fol. 9r, 4) La chantepleure (fol. 9r, 3) L’aigle (fol. 22v, 5)

Chapitre IV. La géométrie pratique Relever des mesures Le graphomètre (fol. 20r, 12 et 13) La mesure de la hauteur d’une tour (fol. 20v, 10) La poire et l’oeuf (fol. 21r, 2) Les deux pierres qui ne tombent pas si loin (fol. 20r, 7) La mesure du diamètre d’une colonne (fol. 20v, 2) La mesure du diamètre d’une colonne engagée (fol. 20r, 1 et 2) Les centres de la voussure (fol. 21r, 4) Etablir un plan La galerie du cloître (fol. 20r, 11) Le récipient contenant le double de l’autre (fol. 20r, 17) Les quatre coins du cloître (fol. 20r, 14) La tour à cinq arêtes (fol. 21r, 3) La salle du chapitre (fol. 21r, 1) Le chevet à douze verrières (fol. 20r, 5) La stéréotomie Les deux piles de même hauteur (fol. 20v, 9) Division d’une pierre en deux moitiés carrées (fol. 20r, 15) Le pilier carré (fol. 20v, 5) Les arcs en tiers et en « quint » point (20v, 3 et 4) La graduation du voussoir (fol. 20v, 6) La « chute » du voussoir (fol. 21r, 5) Trois sortes d’arcs (fol. 21r, 8) Le patron des voussures (fol. 20r, 3) La pose des voussures, le cintre vers le ciel (fol. 20r, 4) La taille des voussures pour une tour ronde (fol. 20r, 8) La voussure réglée (fol. 20r, 18) La taille des pendants réglés (fol. 20v, 1) La voussure pendante (fol. 20v, 8) La voussure agenouillée (fol. 21r, 7) L’équerre et la cerce (fol. 20r, 6) L’arrachement (fol. 21r, 6) La flèche du clocher (fol. 20v, 7) La voûte biaise (fol. 20r, 9)

Chapitre V. Villard de Honnecourt et l’architecture de son temps Dessins d’après nature, copies de plans, copies de projets ? Le chevet de Vaucelles L’église cistercienne Le chevet de la cathédrale de Cambrai Le chevet de la cathédrale de Meaux Villard à Reims

Chapitre VI. L’homme déduit de l’oeuvre Une évolution stylistique Où et quand ? Chartres Le voyage en Hongrie Cambrai Esquisse d’une chronologie

Conclusion

Bibliographie

Liste des illustrations

Index

Crédits photographiques

Reproduction de l’Album