Manuscrits et pratiques autographes chez les écrivains français de la fin du Moyen Age

TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION Problématique Objectifs Corpus

PRÉLIMINAIRES I. Aperçu des manuscrits et des manufactures autographes de Christine de Pizan II. Terminologie

1. Les manuscrits contemporains de l’auteur Terminologie actuelle Terminologie proposée
2. Les « fonctions » de l’auteur
3. Les « retours » sur le manuscrit

CHAPITRE PREMIER. LE MANUSCRIT DE COMPOSITION I. Le manuscrit de premier jet

1. La composition autographe : la production des manuscrits de premier jet Pratiques de rédaction Enjeux intellectuels Adjuvants techniques Contraintes pratiques Imaginaires de la rédaction L’écrivain escripvant L’écrivain, secrétaire L’écrivain, scribe Enjeux de la posture d’escripvant L’écrivain dans son estude L’imaginaire de l’homme de plume

2. Le manuscrit de composition autographe : la réception des manuscrits de premier jet
   L’origine des destructions La recherche des manuscrits autographes La conservation des manuscrits autographes : une fausse question ? II. Le manuscrit de second jet

3. La révision par retranscription

4. La révision par réécritures indirectes

CHAPITRE II. LE MANUSCRIT D’ÉDITION

CHAPITRE III. LE MANUSCRIT DE PUBLICATION I. Le manuscrit de publication copié

1. Le manuscrit de publication autographe : la réception
2. La transcription autographe du manuscrit de publication : la production Le prestige de l’escripvain et la manufacture autographe Le prestige du transcripvain et la transcription autographe Les minutes et leurs avatars L’exemple de Christine de Pizan Le « droit à l’image » : la survie de l’auteur par la fonction métonymique de l’autographie L’exemple de Christine de Pizan Le « droit patrimonial » : l’intérêt financier des manuscrits et des manufactures autographes Le « droit moral » : le rayonnement de l’oeuvre grâce à la manufacture autographe Le « droit au respect » : la transcription autographe et la corruption des textes Les craintes de l’auteur Les solutions La manufacture autographe : choix ou nécessité ? La délégation de la transcription Le statut de la copie chez Christine de Pizan Le transcripteur idéal Les collaborateurs de Christine de Pizan La transcription autographe du manuscrit de publication L’exemple de Christine de Pizan Conclusion

II. Le manuscrit de publication validé

1. Les corrections du manuscrit de publication La relecture et la préparation des corrections L’exécution au net des corrections L’exemple de Christine de Pizan
2. Les éléments rubriqués Les titres Le texte des titres La numérotation des titres Les tables des chapitres Les titres-courants Les interventions rubriquées collatérales
3. Les éléments de signature Pratiques Fonctions Conclusion CONCLUSION RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES INDEX DES NOMS ANCIENS ET DES MANUSCRITS CITÉS