Ouvrage

La Cartographie poétique

Tracés, diagrammes, formes (Valéry, Mallarmé, Artaud, Michaux, Segalen, Bataille)

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Titre : La Cartographie poétique Sous-titre : Tracés, diagrammes, formes (Valéry, Mallarmé, Artaud, Michaux, Segalen, Bataille) Année : 2014 Pages : 424 Collection : Histoire des Idées et Critique Littéraire ISSN : 0073-2397 Numéro : 479
Support : Livre broché ISBN-13 : 978-2-600-01777-0
Support : PDF ISBN-13 : 978-2-600-11777-7
Support : Livre broché + PDF ISBN-13 : 978-2-600-21777-4
Support : ePUB ISBN-13 : 978-2-600-31777-1
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Sous le nom de « cartographie poétique », ce livre entend décrire une conception de la création commune à des écrivains, essayistes et poètes, comme à des peintres, des philosophes et des scientifiques. Cette création échappe à l’intelligence de type déductiviste, à la pensée du programme, pour s’affirmer comme imprévisibilité et puissance inductrice susceptible de s’épanouir dans des rythmes, des tracés ou des enchaînements conceptuels. C’est donc aussi à une critique de la pensée analytique que cet essai se livre, afin d’en cerner les impasses et les empêchements et de promouvoir une dialectique ouverte qui est contact du sujet créateur avec un monde qui le colore, dans le mouvement même où celui-là le cartographie. La dite cartographie, s’employant à cerner les ressources de l’esprit en acte, en vient à ne pas se limiter à une topographie mentale, forcément réductrice, pour embrasser, à l’instar de Valéry, la triade du « Corps-Esprit-Monde » et en traduire les intersections. La figure de ce sujet cartographe est idéalement la danseuse, incarnation d’une subjectivité rénovée par l’extase.

TABLE DES MATIÈRES

Première partie FORCLUSION ET FORMALISME : LA CARTOGRAPHIE ANALYTIQUE

Chapitre premier. La méthode comme démarche spéculaire : Le risque du figement La reprise valéryenne de la mathesis universalis de Descartes De l’Ars magna de Raymond Lulle à la Lingua generalis de Leibniz Du formalisme de Hilbert à la machine de Turing Les Narcisses valéryens : de la spécularité à la normopathie La "pensée" comme perte du "penser" chez Michaux

Chapitre II. Du pouvoir scopique au voeu d’intégration Le modèle du déterminisme de Laplace chez Valéry et le Moi – Redivivus Gladiator : la volonté de possession Du souci cadastral à l’héritage de l’atman chez Segalen

Chapitre III. Organisme et symétrie Les "degrés de symétrie" de Léonard et de Teste La consistency de Poe Plis et symétries de Mallarmé Du modèle réflexe à la "symétrie agitée" chez Valéry

Deuxième partie LES FRAGMENTATIONS DE L’ÉDIFICE

Chapitre premier. La césure du spéculatif

Le cogito kantien: "je" est une coquille vide La conscience malheureuse d’Hölderlin Le contre-cogito-valéryen : la self-variance Valéry et Artaud, figures de la pensée convulsive

Chapitre II. Principes de la cruauté et de la défiguration: "forcener les subjectiles", déformer les figures L’oeil noir de Valéry Investir les frontières, dissoudre les limites : vers une pensée de la force chez Artaud et Valéry Le travail diagrammatique, la force oubliée du signe Axiomatisation et empiètement "Désemparer la figure"

Chapitre III. L’hétéropoïétique, le "jeu" du déterminisme Mallarmé : hasard contre nécessité Briser le cercle du Même : le surgissement de l’autre chez Valéry Echapper aux coordonnées : le clinamen de Michaux, l'"antipode boréen" de Segalen

Troisième partie LA CARTOGRAPHIE POÉTIQUE : LES AVATARS DU POÏEIN

Chapitre premier. L’esthétique valéryenne de la danse . La danse: un art transcendantal? La danse hors la scène: la "philosophie" valéryenne de la danse "De la danse" à "L'infini esthétique" L’intensité de la danse : une « poésie générale des actions humaines" Un espace-temps sans dehors

Chapitre II. L’espace de l’extase : l’apport de l’esthétique de Straus à la compréhension du poïein valéryen Espace lisse et espace strié Son et espace originaire Aisthèsis et poïesis Merleau-Ponty et Valéry : l’expression ou le sentir L’esthétique comme dévoilement progressif : de Hegel à Klee, Straus et Valéry Esthétique, épistémologie et poïétique (Straus, Mach, Valéry et Michaux)

Chapitre III. La cartographie de l’informe chez Georges Bataille : le signe comme symptôme dans Documents La notion de dépense comme inclination vers le processus Aspects de la poétique bataillienne de l™informe dans Documents

Chapitre IV. Le tracé du hiéroglyphe : la danseuse de Mallarmé Mallarmé et le rituel de l’Idée Le Ballet, plutôt que le théâtre ou la musique

Conclusion

Bibliographie des ouvrages et articles consultés

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