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Jean de GUARDIA

Jean de GUARDIA

Poétique de Molière : comédie et répétition

2e édition

Titre courant

TABLE DES MATIÈRES Préface Introduction PREMIÈRE PARTIE : INVENTIO : LA « SUITE » ET SA MATIÈRE Chapitre premier : LES GENÈSES DE LA RÉPÉTITION I. La mémoire des formes Suites de fourberies Suites de méprises De la suite à la répétition : l’invention de la séquence II. L’inventio par duplication : faire beaucoup de peu 1 Barbouillé · 3 = 1 Dandin Amphitryon, ou la mythologie dupliquée Un assèchement de l’inventio : une copia comique facilitée ? III. L’inventio par sélection : la comédie au filtre de l’identité Séries volées : les Ecole La sélection par l’identité : L’Etourdi Deux méthodes inverses Chapitre II : L’« ÉGALITÉ » ABSOLUE, OU LE FANTASME DU PERSONNAGE RÉPÉTITIF I. Une règle, enfin, pour la comédie Arnolphe, nouvelle Chimène Une règle spécifique à la comédie Une règle unique : « soutenir son caractère » De l’égalité à la répétition : le piège des caractérisations multiples II. Qu’est-ce que la comédie de caractère ? « Molière a tout donné aux caractères » La caractérisation répétitive III. Les deux espèces de la comédie de caractère Première espèce : la mise en action d’un « ridicule » Deuxième espèce : le personnage comme « suite » IV. Caractères longs, caractères courts : la copia du caractère Réduire le caractère Déduire le caractère ? Personnage et duplication Problèmes dramaturgiques de la comédie de mœurs Chapitre III : LA RÉCEPTION DE LA SUITE : THÈME, VARIATION, RÉFÉRENCE I. Référence / non-référence II. Réception active / Réception passive Chapitre IV : RHÉTORIQUE SÉRIELLE I. L’exemplification sérielle Le principe des déboires instructifs Les exemples parallèles Comédie de caractère et exemplification sérielle II. Procédures herméneutiques Comparaison signifiante Equivalences formelles, équivalences sémantiques SECONDE PARTIE : DISPOSITIO : LA MISE EN INTRIGUE DE LA SUITE Chapitre premier : LA CONDUITE DU SUJET RÉPÉTITIF I. La pièce à principe Le valet et la répétition : d’un très ancien problème de motivation Le « principe » de « ressemblance surnaturelle » : le cas Amphitryon Deux manières de « conduire » le sujet répétitif II. La pièce à relance La querelle de la répétition : logique sérielle et logique dramatique Instrumentalisation du dramatique et dysfonctionnements Chapitre II : CONDUIRE LE CARACTÈRE : « MULTIPLIER LES TRAITS AVEC ART » I. Conduire le caractère trait par trait Le personnage aiguillon L’universel complot Le caractère opposant, ou la conduite au trait par trait généralisée II. Régler globalement la conduite du caractère Le projet consonant et le risque de l’« effet pamphlet » Le projet dissonant Chapitre III : ENJEUX ESTHÉTIQUES DE LA CONDUITE I. Conduite et comique II. Conduite, artifice, beauté Chapitre IV : LIQUIDER LA SÉRIE : DE L’ART DE FINIR, OU DE NE PAS FINIR I. L’art de ne pas dénouer trop vite : donner du temps à la « suite » Dramaturgie de la tentative Dramaturgie de l’action annulée Dramaturgie implexe Exceptions : dénouer grâce à la répétition (non ad lib) II. L’art de dénouer en force : liquider la suite Le renoncement au dénouement heureux Le déplacement de l’inconstance L’intrigue implexe Dénouer par le carnaval Chapitre V : NOUVELLES COHÉRENCES I. La comédie au risque du comique : le principe de détour II. La répétition et l’effet de cohérence Cohérence effective, cohérence surjouée Simplification de la cohérence et simplification de la disposition III. La comédie répétitive et la question de l’ordre Principes de variation Gradation Un succédané de causalité CONCLUSION BIBLIOGRAPHIE I. Éditions des œuvres de Molière utilisées II. Usuels et outils du moliériste III. Œuvres littéraires IV. Critique ancienne V. Études modernes sur Molière VI. Critique moderne INDEX TABLE DES MATIÈRES

Genre dramatique pour lequel les catégories classiques de la poétique sont inadaptées, la comédie a été perçue par une longue tradition critique comme un art relevant « purement du génie », sans règle ni méthode. Afin d’y apporter un brillant démenti, cet essai dégage les principales techniques de composition et les modes de fonctionnement des comédies de Molière. Au cœur de l’âge classique, celui-ci invente une manière de structurer la fiction qui rompt avec les fondements mêmes de la poétique aristotélicienne. Selon Jean de Guardia, c’est la notion de répétition qui se trouve au centre de ce dispositif. Le procédé stylistique n’est en effet chez Molière que la partie apparente d’un système d’écriture plus général, qui concerne tous les éléments de la dramaturgie, et notamment les grandes structures de la fable comique. Dès lors, le principe du théâtre ne consiste plus à engendrer de la différence (et, ce faisant, l’attente permanente du spectateur) par l’enchaînement nécessaire ou vraisemblable des événements, mais bien à créer de la similarité (c’est-à-dire la reconnaissance permanente) au moyen de la répétition.

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Jean de GUARDIA

Logique du genre dramatique

Travaux du Grand Siècle

Table des matières Introduction Première partie LES RAISONS ET LES CAUSES : RÉGIMES DE L’EXPLICATION FICTIONNELLE Chapitre premier. Les deux « pourquoi ? » de la fiction Le scorpion, la grenouille et le monstre logique Causes fictionnelles : lexplicabilité nomologique Causalité et catégorisation La causalité théâtrale est syllogistique Que corrèle la causalité fictionnelle ? Raisons fictionnelles : l’explicabilité délibérative Qu’est-ce qu’une bonne raison ? Les raisons prtiques sont-elles doxales ? Lecture et écriture des raisons pratiques Le problème du nécessaire : la fiction régulière et le « il faut » Le nécessaire cornélien Motivation et lois prescriptives : la fiction régulière et le « il faut » moral Nécessité logique, Dieux et fatum Chapitre II. Peut-on remplacer une raison par une cause ? Les domaines d’application des régimes d’explication L’explication de l’action individuelle dans la fiction classique L’événement comme combinatoire de décisions Causalité doxale et causalité paradoxale Cause contre cause Raison contre raison Cause contre raison, raison contre cause Enchâssements et figures causales Trop de cause dans la raison : le syndrome d’Acomat Trop de raison dans la cause : le complexe de Roxane Deuxième partie CAUSALITÉ ET UNITÉ Chapitre III. Causalité et liaison de la fiction Le principe d’antéposition des causes Le problème de l’antéposition des raisons Prévisibilité et surprise : la théorie du double effet Chapitre IV . Qu’est-ce qu’un « tout » ? L’unité d’action et les modèles de la totalité logique La chaîne aristotélicienne La roue régulière La bicyclette de Corneille Chapitre V. La partie en son tout : fonctionnalisme et conséquentialisme La théorie de l’épisode et le problème de la subordination Le test d’amovibilité et la victoire du modèle fonctionnaliste La compétition des logiques d’intégration : fonctionnalisme contre conséquentialisme Clôtures structurales Chapitre VI. Intégration et jugement de valeur : généralisation du théorème de Valincour Variantes du théorème de Valincour Convenance et ornement en fiction Troisième partie HISTOIRE ET REPRÉSENTATION : LA COHÉRENCE LOGIQUE DU TEXTE DE THÉÂTRE Chapitre VII. La double structure du mimétique Qu’il y a toujours du non-représenté Constitution et dénotation de l’histoire Chapitre VIII. « Il fallait bien remplir la pièce » : le développement réglé La « juste étendue » du poème dramatique et le problème de la cohérence Le développement réglé Chapitre IX. Rhétorique, poétique, fonctionnalisme Mais pourquoi diable dit-il cela ? « Là, parler, c’est agir » Théâtre et vraisemblance pragmatique L’enjambement mimétique Causalité et naissance du dialogue moderne Description Sentences Discours émotifs Fonctionnalisme et amplification Conclusion Bibliographie Principales pièces citées Littérature secondaire ancienne Littérature secondaire moderne Index

Pourquoi diable fait-il ceci ? Cela est impossible ! Quelle est la cause de cet événement ? Voilà un heureux hasard ! Cette scène est inutile. Mais pourquoi nous dit-on tout cela ? C’est déjà fini ? Au théâtre, au cinéma, devant les séries télévisées contemporaines, le spectateur ne cesse de se poser ces questions, qui constituent la basse continue de la réception de la fiction dramatique. Mais au regard de quel modèle porte-t-on ces jugements ? L’objet de ce livre est d’expliciter ce modèle latent : celui de la cohérence logique de la fiction. Le problème est examiné au moment de l’histoire des formes où l’exigence de logique a été portée à un point extrême : le théâtre régulier français – Corneille, Molière, Racine. C’est alors que s’est élaboré le modèle en fonction duquel nous percevons aujourd’hui encore toutes les fictions dramatiques.

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Poétique de Molière : comédie et répétition / Préface de Gilles Declercq

Histoire des Idées et Critique Littéraire

Genre dramatique pour lequel les catégories classiques de la poétique sont inadaptées, la comédie a été perçue par une longue tradition critique comme un art relevant «purement du génie», sans règle ni méthode. Afin d’y apporter un brillant démenti, cet essai dégage les principales techniques de composition et les modes de fonctionnement des comédies de Molière. Au cœur de l’âge classique, celui-ci invente une manière de structurer la fiction qui rompt avec les fondements mêmes de la poétique aristotélicienne. Selon Jean de Guardia, c’est la notion de répétition qui se trouve au centre de ce dispositif. Le procédé stylistique n’est en effet chez Molière que la partie apparente d’un système d’écriture plus général, qui concerne tous les éléments de la dramaturgie, et notamment les grandes structures de la fable comique. Dès lors, le principe du théâtre ne consiste plus à engendrer de la différence (et, ce faisant, l’attente permanente du spectateur) par l’enchaînement nécessaire ou vraisemblable des événements, mais bien à créer de la similarité (c’est-à-dire la reconnaissance permanente) au moyen de la répétition.

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