Librairie Droz (Suisse)

Danielle BOILLET

Danielle BOILLET

Tancrède en scène

De la nouvelle de Boccace aux tragédies italiennes des XVe-XVIIe siècles

Cahiers d'Humanisme et Renaissance

TABLE DES MATIÈRES AVERTISSEMENT INTRODUCTION Roi, dame, valet, à coeur Fortune de Ghismonda, infortunes du Décameron : la réception littéraire de la nouvelle entre XIVe et XVIe siècle De la nouvelle à la tragédie Chapitre premier. DE GHISMONDA À PANFILA : CAMMELLI ET LA PREMIÈRE RÉÉCRITURE DRAMATURGIQUE DE LA NOUVELLE La Panfila, contextes et intertextes Boccace éclipsé ? Entre effacement et ostentation du texte de la nouvelle De la fable de Boccace à la tragédie du pseudo-Sénèque Conclusion Chapitre II. ENTRE REPRISE AFFICHÉE ET POSSIBLES SUGGESTIONS : RAZZI, ASINARI ET QUELQUES AUTRES (1560-1580) La Gismonda de Razzi, une relecture florentine de la nouvelle Le Tancredi d'Asinari La mémoire de la nouvelle IV, 1 dans deux tragédies des années 1580 Conclusion Chapitre III. LE TANCREDI DE POMPONIO TORELLI Les deux « familles » du Tancredi De la lecture d'Aristote au cas pratique : la structure de la fable et sa dynamique Le devoir des princes Conclusion Chapitre IV. BOCCACE À BOLOGNE. DU TANCREDI AU GUISCARDO Le Tancredi de Campeggi et son écrin académique Un troisième Tancredi, à l'emblème de Pégase Le Guiscardo de Silvestro Branchi, dans le libre sillage du Tancredi Conclusion CONCLUSION GÉNÉRALE Les transformations d'un texte « Boccaccio persona e nel suo e negli altri tempi di gloriosa fama » BIBLIOGRAPHIE INDEX DES NOMS PROPRES

Tancrède, Ghismonde, Guiscard : un prince qui fait porter à sa fille le cœur de son amant dans une coupe, une princesse qui s’empoisonne et meurt. La nouvelle IV, 1 du Décaméron trouva sa réception théâtrale sinon en France, du moins dans l’Angleterre élisabéthaine, mais le filon bien plus abondant qu’elle alimenta en Italie traverse la Renaissance et l’Âge Baroque. Boccace est ainsi revisité, déminé et lissé au fil de révisions qui métamorphosent la figure de Ghismonde et qui font basculer l’équilibre entre les protagonistes au profit du recentrage sur Tancrède. Les contextes culturels respectifs de ces pièces font de leur étude un révélateur des évolutions significatives de l’histoire du genre tragique en Italie à cette époque. Leur rapport au texte source permet aussi de conduire une réflexion de fond sur les problématiques relatives à l’appropriation des patrimoines littéraires, à la Renaissance et au-delà.

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