Ouvrage

Poétique de Molière : comédie et répétition

2e édition

Préface de Gilles DECLERCQ
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Titre : Poétique de Molière : comédie et répétition Sous-titre : 2e édition Année : 2023 Pages : 544 Collection : Titre courant ISSN : 1420-5254 Numéro : 74
Support : Livre broché ISBN-13 : 978-2-600-00574-6
Support : PDF ISBN-13 : 978-2-600-10574-3
Support : Livre broché + PDF ISBN-13 : 978-2-600-20574-0
  • Présentation
  • Sommaire

Genre dramatique pour lequel les catégories classiques de la poétique sont inadaptées, la comédie a été perçue par une longue tradition critique comme un art relevant « purement du génie », sans règle ni méthode. Afin d’y apporter un brillant démenti, cet essai dégage les principales techniques de composition et les modes de fonctionnement des comédies de Molière. Au cœur de l’âge classique, celui-ci invente une manière de structurer la fiction qui rompt avec les fondements mêmes de la poétique aristotélicienne. Selon Jean de Guardia, c’est la notion de répétition qui se trouve au centre de ce dispositif. Le procédé stylistique n’est en effet chez Molière que la partie apparente d’un système d’écriture plus général, qui concerne tous les éléments de la dramaturgie, et notamment les grandes structures de la fable comique. Dès lors, le principe du théâtre ne consiste plus à engendrer de la différence (et, ce faisant, l’attente permanente du spectateur) par l’enchaînement nécessaire ou vraisemblable des événements, mais bien à créer de la similarité (c’est-à-dire la reconnaissance permanente) au moyen de la répétition.

TABLE DES MATIÈRES

Préface

Introduction

PREMIÈRE PARTIE : INVENTIO : LA « SUITE » ET SA MATIÈRE

Chapitre premier : LES GENÈSES DE LA RÉPÉTITION

I. La mémoire des formes Suites de fourberies Suites de méprises De la suite à la répétition : l’invention de la séquence

II. L’inventio par duplication : faire beaucoup de peu 1 Barbouillé · 3 = 1 Dandin Amphitryon, ou la mythologie dupliquée Un assèchement de l’inventio : une copia comique facilitée ?

III. L’inventio par sélection : la comédie au filtre de l’identité Séries volées : les Ecole La sélection par l’identité : L’Etourdi Deux méthodes inverses

Chapitre II : L’« ÉGALITÉ » ABSOLUE, OU LE FANTASME DU PERSONNAGE RÉPÉTITIF

I. Une règle, enfin, pour la comédie Arnolphe, nouvelle Chimène Une règle spécifique à la comédie Une règle unique : « soutenir son caractère » De l’égalité à la répétition : le piège des caractérisations multiples

II. Qu’est-ce que la comédie de caractère ? « Molière a tout donné aux caractères » La caractérisation répétitive

III. Les deux espèces de la comédie de caractère Première espèce : la mise en action d’un « ridicule » Deuxième espèce : le personnage comme « suite »

IV. Caractères longs, caractères courts : la copia du caractère Réduire le caractère Déduire le caractère ? Personnage et duplication Problèmes dramaturgiques de la comédie de mœurs

Chapitre III : LA RÉCEPTION DE LA SUITE : THÈME, VARIATION, RÉFÉRENCE

I. Référence / non-référence II. Réception active / Réception passive

Chapitre IV : RHÉTORIQUE SÉRIELLE

I. L’exemplification sérielle Le principe des déboires instructifs Les exemples parallèles Comédie de caractère et exemplification sérielle

II. Procédures herméneutiques Comparaison signifiante Equivalences formelles, équivalences sémantiques

SECONDE PARTIE : DISPOSITIO : LA MISE EN INTRIGUE DE LA SUITE

Chapitre premier : LA CONDUITE DU SUJET RÉPÉTITIF

I. La pièce à principe Le valet et la répétition : d’un très ancien problème de motivation Le « principe » de « ressemblance surnaturelle » : le cas Amphitryon Deux manières de « conduire » le sujet répétitif

II. La pièce à relance La querelle de la répétition : logique sérielle et logique dramatique Instrumentalisation du dramatique et dysfonctionnements

Chapitre II : CONDUIRE LE CARACTÈRE : « MULTIPLIER LES TRAITS AVEC ART »

I. Conduire le caractère trait par trait Le personnage aiguillon L’universel complot Le caractère opposant, ou la conduite au trait par trait généralisée

II. Régler globalement la conduite du caractère Le projet consonant et le risque de l’« effet pamphlet » Le projet dissonant

Chapitre III : ENJEUX ESTHÉTIQUES DE LA CONDUITE

I. Conduite et comique

II. Conduite, artifice, beauté

Chapitre IV : LIQUIDER LA SÉRIE : DE L’ART DE FINIR, OU DE NE PAS FINIR

I. L’art de ne pas dénouer trop vite : donner du temps à la « suite » Dramaturgie de la tentative Dramaturgie de l’action annulée Dramaturgie implexe Exceptions : dénouer grâce à la répétition (non ad lib)

II. L’art de dénouer en force : liquider la suite Le renoncement au dénouement heureux Le déplacement de l’inconstance L’intrigue implexe Dénouer par le carnaval

Chapitre V : NOUVELLES COHÉRENCES

I. La comédie au risque du comique : le principe de détour

II. La répétition et l’effet de cohérence Cohérence effective, cohérence surjouée Simplification de la cohérence et simplification de la disposition

III. La comédie répétitive et la question de l’ordre Principes de variation Gradation Un succédané de causalité

CONCLUSION

BIBLIOGRAPHIE

I. Éditions des œuvres de Molière utilisées II. Usuels et outils du moliériste III. Œuvres littéraires IV. Critique ancienne V. Études modernes sur Molière VI. Critique moderne

INDEX

TABLE DES MATIÈRES

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