Noter, annoter, éditer la musique. Mélanges offerts à Catherine Massip

Préface, Jacqueline Sanson. — Avant-propos, Cécile Reynaud & Herbert Schneider.

Moyen Âge et époque moderne : notations et sources Ouverture, William Christie. — Guido maxime bonus. Quelques citations musicales dans des manuscrits non liturgiques des ixe-xe siècles, Marie-Noël Colette. — « Monsieur de Lorency » démasqué : le doyen des compositeurs du « manuscrit Bauyn », François-Pierre Goy. — « J’avais déjà passé près d’un jour sans la voir » : un portrait inédit d’Henriette-Anne d’Angleterre en musicienne, Florence Gétreau. — L’atelier du compositeur : l’exemple de Sébastien de Brossard, Jean Duron. — Joseph-Clément de Bavière, Pietro Torri et le développement de l’oratorio dramatique en France (1707-1714), Manuel Couvreur. — Cantate di Nicola Fago nei manoscritti Prunières-Thibault della Bibliothèque nationale de France, Dinko Fabris. — An Eighteenth Century Musical Best-seller, Lionel Sawkins. — Athalie entre Saint-Cyr et Amsterdam : Jean Racine, Jean-Baptiste Moreau et Servaas de Konink, Rudolf Rasch. — « Souvent dans le plus doux sort » : à propos d’une lettre autographe et d’un air inédit de François Couperin, Denis Herlin. — Du miroir de la réalité à la construction d’une représentation sociale. L’information musicale dans le Mercure galant, Anne Piéjus. — Entre notation et pratique musicale : le rôle du clavecin dans les opéras baroques en France, Sylvie Bouissou. — « Les Muses en juppe »: The Airs of Anne Madeleine Guédon de Presles, Davitt Moroney. — La fortune d’un livret : La Serva padrona, Pierluigi Petrobelli. — Un exemple de diffusion musicale : la publication des livrets du « ballet et concert » du Parnasse (1729), Jérôme de La Gorce. — Die Bach-Autographe der Staatsbibliothek zu Berlin und ihre Restaurierung, Joachim Jaenecke. — Le Deus misereatur nostri de Davesne (1751) face à la critique ou le Mercure qui se prend pour Apollon, Thierry Favier. — De « Mademoiselle Marie Anne Mozart » à « Maria Anna baronne von Berchtold zu Sonnenburg ». Le destin d’une artiste de la bourgeoisie salzbourgeoise au xviiie siècle, Geneviève Geffray. — Publier la musique dans le livret, Herbert Schneider. — Spying on Rousseau: Le Devin at Fontainebleau in 1752, David Charlton. — Rhétorique baroque et rhétorique d’aujourd’hui : une analyse de la Fantaisie H. 75 du Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen de Carl Philipp Emanuel Bach, Jean-Pierre Bartoli. — La Villageoise enlevée et l’édition du terzetto « Mandina amabile » K. 480, Michel Noiray. — Les collections musicales de la Bibliothèque royale au xviiie siècle et leurs catalogues : de Nicolas Clément à Paul Louis Roualle de Boisgelou, Laurence Decobert, Marguerite Sablonnière et Catherine Vallet-Collot.

XIXe siècle : éditer et commenter la musique Les débuts d’un ténor espagnol à Paris sous l’Empire, Jean Mongrédien. — Un catalogue manuscrit de Jean-Jérôme Imbault postérieur à 1812, Henri Vanhulst. — La transcription et l’édition de l’oeuvre de l’improvisateur brésilien Joaquim Manoel par Sigismund Neukomm, Marcelo Fagerlande. — Parcours et détours du « chant de Nivers » au xixe siècle, Cécile Davy-Rigaux, Sébastien Gaudelus et François Auzeil. — Le « être ou ne pas être » de Berlioz, Peter Bloom. — Regard nouveau sur les partitions annotées de la collection Camille Dubois-O’Meara, Jean-Jacques Eigeldinger. — Verdi’s “skeleton scores”, Philip Gossett. — De la parodie comme réécriture politique de l’opéra : l’exemple de L’Âne à Baptiste, Joël-Marie Fauquet. — Bizet’s Second Symphony, Hugh Macdonald. — Regards de Saint-Saëns sur la musique ancienne, Marie-Gabrielle Soret. — Saint-Saëns musicien-musicologue ? À propos d’un opéracomique du xviiie siècle : Annette et Lubin, Yves Gérard.

XXe siècle : nouvelles sources, nouveaux outils « Un début dans la vie d’artiste ». Gabriel Fauré et ses premiers éditeurs, Jean-Michel Nectoux. — La réception de Delibes en France du début du xxe siècle à la Seconde Guerre mondiale : académicien pompier ou précurseur méconnu ?, Bérengère de l’Épine et Pauline Girard. — Le musicalisme sur la scène de l’Opéra de Paris : les décors lumineux d’Ernest Klausz pour La Damnation de Faust, Mathias Auclair et Pierre Vidal. — À la recherche d’un « agrément musical » : la musique de scène de Poulenc pour Intermezzo de Giraudoux, Myriam Chimènes. — Alfred Cortot, inventeur des « masterclasses » publiques ?, Rémi Jacobs. — Coder l’incipit musical : une voie d’accès pour les notices bibliographiques, Massimo Gentili-Tedeschi. — The musical “rossica”, Emilia B. Rassina. — Information Technology and Musicology: A Few Forecasts, H. Robert Cohen. — Un manuscrit manquant, Christine Jolivet. — Finale. Souvenirs d’une soutenance de thèse, Marcelle Benoit. Bibliographie des travaux de Catherine Massip, Pascal Denécheau. Index des noms propres. Tabula gratulatoria. Planches.