En cas de malheur, de Simenon à Autant-Lara (1956-1958)

TABLE DES MATIÈRES

Introduction Objet et approches 1958 – une année pivot dans l’histoire du cinéma français Bardot/Gabin : deux stars à la fin des années 1950 Un film qui se veut de son temps

Chapitre premier. L’adaptation « en cas de malheur » : Simenon et le cinéma Simenon en 1957 Une écriture romanesque « proto-scénaristique » ? Le roman à l’ère de sa reproductibilité technique Atmosphère, atmosphère... Genèse et temporalité : deux scripteurs (Simenon/Gobillot) Un « Je » au masculin singulier Faire écran à la sexualité du roman : l’usage de la métaphore. L’amante, la bonne et le basset Une « fidélité » souterraine à l’oeuvre

Chapitre II. Système d’un récit filmique Résumé analytique Un hold-up qui tourne mal Les dessous d’une affaire (Yvette et Gobillot) Bordenave et le petit écran Dans l’antichambre d’un procès Trajets nocturnes Première nuit La scène de la gifle Nouvel espace du couple : le meublé La « femelle » La cabine t©léphonique « L’oasis » C’est le bouquet ! Mort du personnage, survivance de la star (Yvette/Bardot) Une structure en crescendo(s) Une progression malgré tout Un anti-Ange bleu La construction filmique du point de vue Présence du personnage/d la vedette Gestion du savoir Une subjectivité faiblement marquée Viviane systématiquement en point d’orgue Le personnage au prisme du scénario

Chapitre III. La critique génétique appliquée au scénario Un « avant-texte » circonscrit aux documents scénaristiques Littérature et cinéma : deux types distincts de processus créatif Un corpus composé de documents scénaristiques Des films possibles Variantes et univers de fiction alternatifs Un horizon du pensable État de la recherche en étude génétique des scénarios L’établissement du dossier génétique d’En cas de malheur Les archives personnelles d’Autant-Lara Apports des outils numériques Notes liminaires à l’étude des documents scénaristiques

Chapitre IV. Genèse d’un scénario (I) : les étapes préparatoires. Le contexte de production des textes Mise en route de l’écriture à Honfleur Mais où est donc passé Pierre Bost ? Premier incipit conservé (8-30 avril 1957) [1] À l’autre bout du fil Dompter l’« exubérance » de Bardot Plans scénariques des 16 et 19 avril [2] Première mise au point Deuxième séquencier Apparition de la reine d’Angleterre Esquisse provisoire du personnage de Bocca Le scénario partiel du 21 avril [3] Mauriat et Viviane au téléphone Première rencontre : une situation voyeuriste Les bornes de « l’incipit » Projet d’un nouvel incipit (25 avril) et notes [4] Première partie d’une continuité dialoguée (6 mai) [5] Développement de l’incipit Mauriat, l’ambassadeur et le trafic d’armes L’incipit du Palais de justice (du 11 mai au 30 mai) [6] Nouveau plan scénarique Gobillot dans la salle des « pas perdus »

Chapitre V. Genèse d’un scénario (II) : les récits complets Continuité dialoguée intégrale du 28 juin 1957 et annexes [7] Le Conseil de l’Ordre, une épée de Damoclès Gobillot, un homme souffrant La Côte d’Azur ou Saint-Moritz : telle est la question Le restaurant tzigane : l’ombre d’une rupture Variante du dialogue dans la salle de bain des Gobillot Mazetti en vespa Variantes diverses Continuité dialoguée du 6 juillet [8] Intégration (ou rejet) des variantes de fin juin Yvette au premier plan Choisir la neige Distribution (des scènes et des rôles) Une (autre) coda alternative : la fin d’une idylle Peaufinage rédactionnel Le scénario de tournage du 25 octobre [9] Une finalisation en trois étapes Désignations techniques « Découper » le couple Viviane/André : un taxi en fin de soirée Le visage de B.B. s’impose in extremis

Chapitre VI. Partis-pris des adaptateurs et « rôle » des stars Les notes méta-scénaristiques du réalisateur Poser le ton Interrogations quant aux motivations d’Yvette Gabin et le refus d’un personnage « malsain » Gabin et l’image de « l’homme authentique » Gabin vs. Gobillot : le scénario en question Gabin vs. Autant-Lara Le flash-back, une figure privilégiée sur le papier Le passé en actes du récit romanesque La notion de « flash-back » Les variantes de flash-back Les grands axes de la transposition à l’écran La recherche d’« équivalences » comme déclinaison des possibles Vers le modèle populaire de la romance Et Dieu créa… la star

Conclusion Annexe : repères chronologiques (genèse du film) Bibliographie Index des titres de films cités Index des noms propres