Librairie Droz (France)

Guillaume BERTHON

Guillaume BERTHON (ed.), Raphaël CAPPELLEN (ed.)

Letres des ysles et terres nouvellement trouvées par les Portugalois

Un voyage imaginaire à Sumatra à la Renaissance

Textes Littéraires Français

TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION Lieu, milieu et date Toulouse pendant la décennie 1530 L'atelier de Nicolas Vieillard L'auteur ? Les auteurs ? « Je t'escriptz en fort divers stille » Brouiller les pistes : grandes découvertes et détails véritables Un livre des merveilles : voyage en pays de Cocagne Un coq-à-l'âne en prophétie Le désordre du monde Morale ? Annexe 1 : dépouillement des deux principaux recueils dans lesquels sont conservés des opuscules vernaculaires de Nicolas Vieillard Annexe 2 : chronologie des coq-à-l'âne de la décennie 1530 PRINCIPES D'ÉDITION DU TEXTE LETRES DES YSLES ET TERRES NOUVELLEMENT TROUVÉES PAR LES PORTUGALOIS Le Livre aux Lecteurs. Quatrain Guy de Sambale estant à l'ysle de Samatre, exhorte ses compaignons, à escripre à leurs amys en France. Dixain Rondeau de Jehan de Saverdum responsif au Dixain precedent Douzain, dudict Saverdum au livre Triolet du mesmes : le livre respond [I] Epistre de Guy de Sambale à Leo Cadupan [II] Jehan de Saverdun audict Leo Cadupan [III] Aultre Epistre du coq à l'asne continuant les nouvelles NOTES BIBLIOGRAPHIE INDEX NOMINUM

Vers 1537 paraît à Toulouse un intrigant recueil d’épîtres en vers relatant un voyage à Sumatra effectué par trois Français. Parfaitement fictifs, les récits mêlent l’imaginaire des grandes découvertes à celui du mythique pays de Cocagne. En s’embarquant en rêve pour ce véritable Éden, les trois aventuriers font de la description des usages insulaires l’image inversée d’une Europe déclinante, qui s’en va à vau-l’eau. D’inspiration marotique, cette subversive fantaisie poétique est restée inconnue des spécialistes des récits de voyage et de la poésie du XVIe siècle, faute d’avoir été rééditée depuis 1537. L’édition qui en est proposée la redécouvre dans toute sa verve simple et efficace, en l’accompagnant d’une introduction et d’une dense annotation, qui en restituent le contexte culturel, éditorial et littéraire.

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Guillaume BERTHON

Bibliographie critique des éditions de Clément Marot (ca. 1521-1550)

Travaux d'Humanisme et Renaissance

TABLE DES MATIÈRES Abréviations Introduction Une nouvelle bibliographie marotique Questions de méthode HISTOIRE ÉDITORIALE D’UN PROJET POÉTIQUE Marot avant L’Adolescence clementine (jusqu’en 1532) Les plaquettes (1521-1532) Première participation officielle du poète à une entreprise éditoriale : le Thucydide de Josse Bade (Paris, 1527) Les premières anthologies marotiques non autorisées (1530-1532) Le « chemin de Damas » éditorial de Marot (1532) Les éditions officielles : Geoffroy Tory et Pierre Roffet (1532-1533) Les raisons d’un choix L’édition princeps (août 1532) Améliorations apportées par les trois rééditions Tory‑Roffet (novembre 1532-juin 1533) Les Voyages de Jean Marot (1533) Louis Blaubloom, les Roffet, Antoine Augereau et Galliot Du Pré : une nouvelle ère (1533-1534) Antoine Augereau : une transition manquée ? Le discret Louis Blaubloom Première édition critique d’un texte français : le Villon de Galliot Du Pré (1533) Les éditions princeps de La Suite de l’Adolescence, du Premier Livre de la Metamorphose et du Recueil Jehan Marot (automne-hiver 1533-1534) Rééditions augmentées de L’Adolescence et de La Suite de l’Adolescence (mars et août 1534) Collaboration aux Fleurs de Poesie Françoyse (1534) Marot à Lyon : inédits et apocryphes (1533‑1534) Les éditions de François Juste : Rabelais éditeur de Marot Denis de Harsy et la collection à la marque d’Orion Les éditions de Guillaume Boullé et la main dAntoine Du Saix Le poète hors-scène : 1535-1538 Les collections marotiques complètes Les pièces isolées Marot et le tombeau du dauphin François (Lyon, 1536) La querelle avec Sagon : un nouveau souffle éditorial La dernière grande éditio autorisée : les Œuvres (Lyon, 1538) La genèse du projet L’impression des Œuvres de Marot Une édition, deux émissions Conclusion sur les Œuvres de 1538 : la part du feu Dernières éditions partielles officielles (1540-1544) Le retour de la maison Roffet et l’ère de Genève Des inédits marotiques au Palais Les inédits lyonnais : d’Étienne Dolet à Sulpice Sabon Dernières participations à des projets éditoriaux (1539-1543) Autour du traité de Nice (Lyon, 1538) Les Apophthegmes de Plutarque, traduits par Érasme puis par Antoine Macault (Paris, 1539) Les Œuvres de Salel (Paris, 1540) Deux éditions genevoises (1543) Les éditions des Œuvres de 1538 à 1544 Contrefaçons augmentées de l’édition Gryphius La derni¨re édition de François Juste (1539) : Dolet moins les défauts ? Les Œuvres des frères L’Angelier (1541-1542) Dolet éditeur marotique après 1538 L’édition « à l’enseigne du Rocher » (Lyon, 1544) : le testament trahi ? Aperçu du marhé éditorial marotique après la mort du poète Les pièces séparées : la propagande évangélique Les anthologies d’inédits et la vogue de l’épigramme Les éditions des Œuvres complètes (1545-1550) « En belle forme de Livre » : bilan et conclusion Paris ou Lyon ? Privilèges des éditions marotiques Aspects de la mise en livre Un auteur, une oeuvre CATALOGUE Catalogue des éditions Éditions rejetées Bibliographie Sources primaires Sources secondaires INDEX Index des éditions marotiques citées Index des textes marotiques cités Index du matériel typographique Index des provenances Index des noms d’imprimeurs et de libraires classés par ville Index des autres noms

Les œuvres de Clément Marot (1496-1544) font partie des best-sellers du premier siècle de l’imprimerie. Dès le début des années 1530, les éditions se multiplient à un rythme effréné d’Anvers à Avignon, de Paris à Poitiers. Refusant d’abdiquer son autorité face à l’incurie des imprimeurs, Marot est l’un des tout premiers à prendre en main l’édition de ses œuvres pour façonner un recueil « en belle forme de livre ». Fruit d’une dizaine d’années de travail, cette bibliographie critique propose au lecteur un parcours guidé dans le maquis éditorial marotique, complété par une description minutieuse de toutes les éditions parues du vivant du poète et juste après sa mort (jusqu’en 1550). Les quelque deux cents notices, systématiquement illustrées, ouvrent la porte des ateliers d’imprimerie du début du xvie siècle, au moment où s’invente le livre de poésie moderne.

Livre primé

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