Librairie Droz (Hors Euro/Suisse)

Littérature

Edwin M. DUVAL

Concordes et discordes des muses

Poésie, musique et renaissance des genres lyriques en France (1350-1650)

Travaux d'Humanisme et Renaissance

TABLE DES MATIÈRES AVANT-PROPOS INTRODUCTION CHAPITRE PREMIER. Traditions médiévales : les chansons « à forme fixe » La ballade Le rondeau Le virelai CHAPITRE II. La dé-lyrisation des formes fixes : naissance de la poésie lyrique La ballade Le rondeau Le virelai Conclusions CHAPITRE III. La dé-composition des formes fixes : naissance de la chanson nouvelle Josquin des Prés et Pierre de la Rue Les chansons de Josquin Chansons rustiques et chansons combinatoires La chanson nouvelle Les poètes à l’œuvre : Clément Marot Conclusions CHAPITRE IV. Renaissance lyrique : épigrammes, sonnets, odes L’épigramme Le sonnet Tercets et volta L’ode Conclusions CHAPITRE V. Recherches et révoltes des poètes Entorses : le sens par la déformation Contraventions : une nouvelle dé-lyrisation des formes lyriques Conclusions CHAPITRE VI. Recherches et révoltes des musiciens Prosodie Figuralisme Fragmentation Recombinaison Conclusions CHAPITRE VII. Le long crépuscule de la Renaissance lyrique Permanence des genres poétiques nouveaux Effacement de la particularité lyrique : l’ode Effacement de la particularité lyrique : le sonnet Prolongements et innovations : les stances Vers l’air de cour Nouvelles concordes des Muses : le ballet de cour Les « danseries » et l’affranchissement de la musique Une nouvelle hiérarchie des genres littéraires La fin de la Renaissance lyrique BIBLIOGRAPHIE Œuvres littéraires Œuvres musicales Études Bibliographies, répertoires, dictionnaires, ressources électroniques 624 Discographie INDEX DES POÈTES, COMPOSITEURS, THÉORICIENS ET IMPRIMEURS LEXIQUE DES TERMES TECHNIQUES

De la fin du Moyen Âge jusqu’à l’aube de l’Âge classique, la musique ne cesse d’exercer une influence profonde sur les diverses formes de la poésie lyrique française – tantôt de manière positive, en imposant certaines contraintes formelles au texte, tantôt de manière plus négative, en présupposant des structures musicales que les poètes s’évertuent à « dé-lyriser ». En examinant dans le détail les concordances et les discordances entre forme poétique et forme musicale dans l’œuvre des poètes les plus importants depuis Guillaume de Machaut jusqu’à Tristan L’Hermite en passant par Clément Marot, Maurice Scève et la Pléiade, cette étude offre une nouvelle perspective sur l’essence même des genres dits « lyriques » – ballade, rondeau, virelai, sonnet, ode, stances. Elle découvre dans l’évolution de ces genres des moments de rupture et de continuité tout autres que ceux que l’histoire littéraire nous a habitués à y voir.

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