Librairie Droz (France)

Maud LEJEUNE

Florence BUTTAY (ed.)

Revue française d'histoire du livre, numéro 144 (2023)

Revue Française d'Histoire du Livre

Sommaire : « In memoriam Claude Grenet-Delisle (1923-2023) » – I. Études – Faces cachées de l’imprimerie et de la librairie lyonnaises (XVe XVIIIe siècle) – M. WALSBY, « Avant-propos » ; J.-B. KRUMENACKER, « De Barthélemy Buyer à la fin du XVe siècle : une évolution éditoriale » ; L. GUILLO, « Retour sur les premières éditions musicales lyonnaises (ca. 1525-1535) : l’apport des inventaires de libraires et de bibliothèques » ; M. DUVERLIE, « Les premiers dépositaires lyonnais de musique au XVIIIe siècle » ; M. LEJEUNE, « L’Épitomé des gestes des rois de France (Lyon, par Balthazar Arnoullet, 1546). Une étape dans l’histoire de l’illustration du livre imprimé à la Renaissance » ; M. WALSBY, « La stratégie pamphlétaire à Lyon au début des guerres de la Ligue : jeux d’anonymat et de fausses adresses » – II. Variétés – W. KEMP, « De la cour de Charles Quint à la Célestine : la construction comparative espagnole en que no(n) etsa diffusion en français dans les années 1520 » – III. Comptes rendus – IV. Actes de la Société des Bibliophiles de Guyenne.

Sommaire : « In memoriam Claude Grenet-Delisle (1923-2023) » – I. Études – Faces cachées de l’imprimerie et de la librairie lyonnaises (XVe XVIIIe siècle) – M. WALSBY, « Avant-propos » ; J.-B. KRUMENACKER, « De Barthélemy Buyer à la fin du XVe siècle : une évolution éditoriale » ; L. GUILLO, « Retour sur les premières éditions musicales lyonnaises (ca. 1525-1535) : l’apport des inventaires de libraires et de bibliothèques » ; M. DUVERLIE, « Les premiers dépositaires lyonnais de musique au XVIIIe siècle » ; M. LEJEUNE, « L’Épitomé des gestes des rois de France (Lyon, par Balthazar Arnoullet, 1546). Une étape dans l’histoire de l’illustration du livre imprimé à la Renaissance » ; M. WALSBY, « La stratégie pamphlétaire à Lyon au début des guerres de la Ligue : jeux d’anonymat et de fausses adresses » – II. Variétés – W. KEMP, « De la cour de Charles Quint à la Célestine : la construction comparative espagnole en que no(n) et sa diffusion en français dans les années 1520 » – III. Comptes rendus – IV. Actes de la Société des Bibliophiles de Guyenne.

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Maud LEJEUNE

Gravures et dessins de Bernard Salomon

Peintre à Lyon au XVIe siècle

Cahiers d'Humanisme et Renaissance

TABLE DES MATIÈRES REMERCIEMENTS AVANT-PROPOS AVERTISSEMENT ET CONVENTIONS INTRODUCTION Historiographie: état de la question Contexte : Lyon au XVIe siècle Faiblesse des vestiges de la peinture lyonnaise : problématique et perspectives PREMIÈRE PARTIE : BERNARD SALOMON, UN MAÎTRE PEINTRE à L'OEUVRE RICHE ET MÉCONNU Chapitre premier. Carrière et activité de Bernard Salomon Une carrière en filigrane Une activité multiple Chapitre II. Méconnaissance de l'oeuvre de Bernard Salomon Des oeuvres détruites, des ateliers pillés: l'iconoclasme protestant à Lyon dans les années 1550 à 1580 Des oeuvres émigrées : les cas des bois gravés et des dessins lyonnais en partance pour la Suisse et la Grande-Bretagne Des oeuvres disparues : l'hypothétique Traité de perspective et le fonds d'atelier du peintre Chapitre III. Des oeuvres spectaculaires mais éphémères, collectives et anonymes: les festivités publiques auxquelles a pris part Bernard Salomon DEUXIÈME PARTIE : REMARQUES SUR LE CORPUS DE GRAVURES, REFLET DE L'ART ET LA MANIÈRE DU MAÎTRE Chapitre IV. La validité des attributions des gravures Le défaut de la signature Les témoignages permettant d'établir les attributions Le corpus gravé par séries dressé par Peter Sharratt (2005) Chapitre V. Le style de Bernard Salomon à travers la gravure La présence des modèles nordiques La connaissance des éditions parisiennes illustrées et la filiation nationale "Naturalisme" et art du paysage L'Antiquité et la modernité italienne Sillage bellifontain L'apport local Synthèse et répertoire de formes Sens de la narration et excellence dans le traitement miniature Chapitre VI. La question des encadrements des Métamorphoses d'Ovide (1557) Les encadrements ornés de grotesques Les encadrements ornés d'arabesques Chapitre VII. La question des séries de petites gravures de damasquinures variées TROISIÈME PARTIE: GRAVURES ADDITIONNELLES AU CORPUS DE BERNARD SALOMON, D'APRÈS SES INVENTIONS Chapitre VIII. Encadrements aux titres d'éditions lyonnaises Chapitre IX. Ornements typographiques aux titres d'éditions lyonnaises Chapitre X. Bandeau et planche d'un missel lyonnais (1556) Chapitre XI. L'auteur à sa marguerite, à Lyon, chez Maurice Roy et Louis Pesnot (ca. 1548) Chapitre XII. Estampes de grand format: la série de musiciens (ca. 1570) et le vieillard discret, à Lyon, chez Jean le Maistre et Antoine Voulant (ca. 1560) Chapitre XIII. Chartes de mariage lyonnaises QUATRIÈME PARTIE: LE CORPUS DE DESSINS DE BERNARD SALOMON Chapitre XIV. Les dessins autographes de premier style Étude. La Décollation de saint Jean-Baptiste (ca. 1540) Les enluminures dans les registres de la Charité Dessins pour les éditions bibliques Chapitre XV. Les dessins autographes de second style Le titre enluminé d'un exemplaire de l'édition de La sainte bible in-folio imprimé sur vélin (1557) Ecce homo (ca. 1560) Chapitre XVI. Les oeuvres allographes Le Concert angélique Vertus cardinales en médaillon Le couronnement de la Vierge Chapitre XVII. Les dessins douteux Bacchus transformant les pirates thyrréniens en dauphins, Amour sur un char, Chasteté sur un char, trois dessins conservés à l'Ashmolean Museum à Oxford Chapitre XVIII. Les dessins rejetés L'Ensevelissement d'Abraham Dessins de la Bible attribués à Étienne Delaune Les Triomphes du Temps et de la Chasteté, patrons pour des rondels Feuilles flamandes et néerlandaises des XVIe et XVIIe siècles CONCLUSION CATALOGUE RAISONNÉ DES GRAVURES ADDITIONNELLES Introduction CATALOGUE RAISONNÉ DES DESSINS Introduction PIÈCES JUSTIFICATIVES Sélection de pièces justificatives manuscrites Liste exhaustive de références à des pièces justificatives manuscrites relatives à Bernard Salomon et son oeuvre Liste exhaustive de référence à des pièces justificatives imprimées relatives à Bernard Salomon et son oeuvre SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE Sources manuscrites Sources imprimées Bibliographie générale INDEX DES NOMS INDEX DES OEUVRES D'ART GRAPHIQUE, PICTURAL, DÉCORATIF TABLE DES ILLUSTRATIONS Figures Tableaux Gravures additionnelles Dessins CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES

Au-delà des centaines de gravures qu’il a dessinées et qui ornent les livres illustrés des imprimeurs-libraires lyonnais, Bernard Salomon est un peintre remarquable. Sa vie durant, il a créé dessins, peintures et fresques qui ont été transposés par des techniques diverses dans toute l’Europe. Artiste polyvalent, il a répondu aussi bien aux commandes du Consulat, mandaté au moment des entrées solennelles, qu’à celles des industries locales. Ce livre propose de revenir sur les principales étapes de son parcours et de redéfinir les contours de son œuvre, en particulier les dessins et les estampes. Il reprend de manière critique et actualisée les témoignages d’époque et examine des œuvres nouvelles qui révèlent d’autres pans de la personnalité artistique du peintre. Tels Jean Cousin, Baptiste Pellerin ou Antoine Caron à Paris, Bernard Salomon fut un artiste important de la Renaissance française.

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Maud LEJEUNE (ed.)

Les Pourtraits divers de Jean de Tournes (1556-1557)

Cahiers d'Humanisme et Renaissance

Le singulier petit livre d’images sans titre, publié à Lyon, en 1556 chez Jean de Tournes, réédité l’année suivante en 1557, avec l’adjonction d’un intitulé sommaire : Pourtraits divers, réunit comme son nom l’indique, plusieurs figures gravées sur bois, illustrant des scènes de théâtre, des planètes, des portraits, des saynètes rustiques et galantes, des triomphes. Ces vignettes proviennent vraisemblablement toutes de l’atelier de l’illustre peintre de la Renaissance lyonnaise, Bernard Salomon, dit Le petit Bernard. Chacune est mise en valeur par sa présentation sur un feuillet individuel. Dénué de légendes, de pièces liminaires, de textes, on ignore les intentions véritables de l’éditeur quant à la diffusion de ce recueil d’images : quel était le public visé ? Quel profit pouvait-il en tirer ? Ce curieux album, déterminant un objet quelquefois évoqué dans les études seiziémistes, exigeait une édition propre, visant à présenter précisément ses composantes matérielles, à le replacer dans son contexte de publication et de réception, à mettre en exergue son originalité foncière, à percer le mystère entourant sa destination.

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