Librairie Droz (France)

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Jean-Paul AVICE (ed.), Bénédicte ELIE (ed.), Patrick LABARTHE (ed.), Numa VITTOZ (ed.)

Baudelaire et ses autres

Histoire des Idées et Critique Littéraire

TABLE DES MATIÈRES Préface : Nécessité de Baudelaire Chapitre I Baudelaire et le corps affectif Ligne courbe, ligne droite L’écho baudelairien Spectre de Villon Une archéologie de la lyrique baudelairienne ou l’ombre portée de la Renaissance « Je ne vois qu’infini » : Baudelaire lecteur de Pascal Chapitre II Baudelaire et l’Orient des Salons Baudelaire et le doute en peinture Le « vieux mauvais sujet » et la « crapule de génie » Barbey d’Aurevilly et Baudelaire Le Baudelaire de Huysmans Baudelaire sujet spectral Valéry à distance de Baudelaire Si tu vois M. Baudelaire, dis-lui bonsoir » Le Baudelaire de Drieu la Rochelle Chapitre III Des poèmes en prose au recueil : la fabrique auctoriale et éditoriale du Spleen de Paris Du fantaisisme nervalien et du bohémianisme baudelairien, comparés comme moyen de développer l’esprit poétique Baudelaire, Kleist et les marionnettes de Paris Baudelaire et l’événement Répétition, monotonie, surgissement Baudelaire et la théorie du comique Baudelaire et le Parnasse, ou l’Éros du Beau Sur une strophe inédite des « Bijoux » Baudelaire, Sainte-Beuve et Bertrand. L’invention du « poème en prose » Chapitre IV Poétiques du ciel dans Les Fleurs du Mal Baudelaire et la nature Les Fleurs du Mal dans la poésie italienne de la deuxième moitié du XXe siècle Baudelaire en anglais : les enjeux d’une traduction Postface : « À bien d’autres encor ! » Présentation des auteurs Index nominum Légendes des photographies

Cet ouvrage collectif, composé de vingt-quatre études, part du constat qu’il n’est pas d’œuvre poétique plus foncièrement hétérogène que celle de Baudelaire. De sorte que mieux comprendre le rapport de Baudelaire à ses autres, c’est tout à la fois considérer l’altérité intime inhérente au sujet lyrique – l’étrangeté de ses métamorphoses, la singularité des masques qu’il revêt tour à tour –, et écouter au plus près les voix multiples et contrastées qui résonnent en cette œuvre. Aussi bien cette « polyphonie énonciative » procède-t-elle, en amont, des voix littéraires dont la subjectivité s’est nourrie, et s’amplifie-t-elle, en aval, des lectures et interprétations qu’ont pu proposer, en un siècle et demi, des écrivains ayant élu cette œuvre comme le lieu nécessaire de leur réflexion sur la poésie, voire sur sa traduction.

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