Librairie Droz (France)

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Raphaël BELAÏCHE

Le procès de Baudelaire

Histoire des Idées et Critique Littéraire

TABLE DES MATIÈRES Préface Remerciements Abréviations Introduction Première partie. Origines et usages politiques des lois sur la presse Chapitre premier. Les dilemmes de la liberté de la presse La liberté brûlante (1788-1791) Les abus (1791-1799) La liberté gelée du napoléonisme (1799-1814) La liberté tiède de la monarchie restaurée (1814-1819) Chapitre II. Les lois de 1819 sur la presse La loi sur les crimes et délits de presse Le juge Le carcan financier de la presse périodique Chapitre III. Le Second Empire La fin des monarchies censitaires et l’avènement du suffrage universel La « dictature démocratique » de l’Empire Tenir le loup par les oreilles Deuxième partie. Baudelaire mis en accusation Chapitre IV. « Un défi jeté aux lois qui protègent la religion et la morale » Un rapport de la Sûreté publique L’achat de l’ouvrage par l’inspecteur général de la presse Une campagne de presse hostile Quelques articles de presse favorables Grandeurs et misères de la presse sous le Second Empire Chapitre V. L’instruction Le réquisitoire introductif La saisie L’enquête de police Les expertises Les mandats de comparution L’interrogatoire de première comparution La consultation des casiers judiciaires et des sommiers de la préfecture de police de Paris Chapitre VI. Clôture de l’instruction Troisième partie. Devant le tribunal Chapitre VII. La préparation de l’audience Un procès médiatisé Les défenseurs La remise de l’affaire à huitaine et la préparation des moyens de défense Les deux lettres du 18 août 1857 Les bons offices de Barbey d’Aurevilly, l’intercession de Brucker, une entrevue avec Pinard Chapitre VIII. Le décor de l’audience Ouverture Aspect général de la salle d’audience L’assistance Face à Baudelaire : un greffier pieux Chapitre IX. « Trois magistrats niais » Dupaty : le « cheval de Troie » de la cause littéraire Delesvaux : un type féroce de magistrat « badingouin » Nacquart : le suiveur opportuniste Chapitre X. Les débats L’exposé de l’affaire par le ministère public La lecture des procès-verbaux L’audition des témoins L’interrogatoire d’audience Le résumé de l’affaire par le ministère public Chapitre XI. Le réquisitoire Source du réquisitoire (et de la plaidoirie de la défense) : une sténographie ? Une performance rhétorique Éthopée de Baudelaire « Donner l’éveil » L’oeuvre au scalpel La vie poétique de Baudelaire L’outrage à la morale publique caractérisé Le doute sur l’outrage à la morale religieuse Confirmation : réponses aux objections Le nu et la feuille de vigne Le péché d’infirmité et les antériorités littéraires L’indulgence requise Chapitre XII. Les plaidoiries Opinion des contemporains et valeur de la plaidoirie de Chaix-d’Est-Ange Les intentions du livre Les vers d’Aubigné Les strophes du Au lecteur Antimodernité Lycurgue Le vice puni La ligne Baudelaire « Outrage » ou « atteinte » à la morale publique ? Récitation de vers et péroraison Chapitre XIII. L’issue Le jugement Un « réalisme grossier et offensant pour la pudeur » Indulgence des juges De la différence de traitement entre Baudelaire et Flaubert Suppression de six pièces Contrainte par corps Les frais Quatrième partie. Après le procès Chapitre XIV. L’homme Publicité L’article sur Madame Bovary et la « bovarisation » de Mme Sabatier Le règlement de l’amende et le recours en grâce de Baudelaire La privation des droits civiques La prison Chapitre XV. L’oeuvre Destin des pièces condamnées et nouvelle édition des Fleurs du Mal Le Mal qu’on a dit de l’amour et Les Poëtes de l’amour Le Parnasse satyrique du dix-neuvième siècle, les Nouvelles Fleurs du Mal et Les Épaves Après l’Empire La réhabilitation Conclusion Annexes Bibliographie Index Table des illustrations

Les « trois magistrats niais » (Baudelaire), qui ont jugé que l’auteur des Fleurs du Mal et ses éditeurs outrageaient la morale publique et les bonnes mœurs, se doutaient-ils que la postérité les déjugerait, au point qu’au siècle suivant leur décision serait cassée par l’effet d’une loi d’exception ? Pour avoir blâmé « l’erreur du poète dans le but qu’il voulait atteindre et dans la route qu’il a suivie », les voici, à leur tour, reprochables d’un scandaleux manque de jugement en fait de littérature, pis ! d’erreur, voire de faute judiciaire. Méritent-ils, pour autant, les sentences à l’emporte-pièce dont on les accable si souvent, sans parler de l’opprobre jeté sur le procureur Pinard, redoutable mais hypocrite lecteur ? Raphaël Belaïche reconstitue ici les pièces d’un dossier détruit par les incendies de la Commune, recompose la scène du prétoire, explique savamment le droit, raconte, enfin, les enjeux et les combats politiques d’une époque où, plus souvent qu’à son tour, la littérature se voyait convoquée au banc des prévenus des tribunaux correctionnels.

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Maxime CARTRON

« Au seuil d'une présence nue »

Phénoménologies baroques

Courant critique

TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION Chapitre premier. « La vie qui continue, qui s'engendre en nous et autour de nous sans cesse » « L’apparence de la perpétuelle métamorphose » « Le sentiment de la réalité vivante » « Le flux et le reflux » « Le fond des choses » « Un monde sans figure » « La désacralisation de l’univers » « La texture sensible des formes » Chapitre II. « Palpitant comme un organisme vivant » « La morphologie de la nature » « Le retour du passé sur le présent » « L’absence et la présence » Chapitre III. « Le lieu de l’existence incarnée » « Habitée par une présence secrète » « En multipliant mes puissances d’extase sensible » CONCLUSION BIBLIOGRAPHIE INDEX

De prime abord étonnant, le rapprochement entre baroque et phénoménologie sous-tend pourtant des articulations herméneutiques singulières. Dans cet ouvrage, Maxime Cartron explore leurs enjeux esthétiques, disciplinaires et idéologiques, en démontrant que l’influence conjointe de Wölfflin et d’Ors sur Marcel Raymond et Jean Rousset a déterminé la formation d’une approche sensible du baroque. Si l’on tient aussi compte du rôle capital du compagnonnage intellectuel de ces deux professeurs genevois avec le poète Yves Bonnefoy, un continuum se tisse, qui dévoile la nature extrêmement concertée et réfléchie de la théorisation du baroque comme style phénoménologique.

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